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下面附上一則新聞讓大家了解時事
高爾夫》徐薇淩領軍擋韓流，業餘小將衝擊領先榜
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【羅開新聞中心Minsey Weng綜合報導】總獎金八十萬美元的台灣女子公開賽，本週將在高雄市大樹區的信誼高爾夫球場開打，徐薇淩、錢珮芸、曾雅妮、蔡佩穎、李旻等旅外選手，將帶領其他台灣女將，包括侯羽薔、盧昕妤、張子怡等多位傑出業餘小將，共同抵抗韓流大軍的來襲。
這場中華高協主辦的國家級大賽，當年就曾經吹起韓流旋風，朴喜映（Hee Young Park）和申智愛（Jiyai Shin）分別拿下2005和06年在長庚球場進行的廣濟堂台日女子高爾夫中環盃友誼賽。相隔十三年復辦，比賽更名為台灣女子公開賽，並獲得女子韓巡賽的認可，前來踢館的陣容自然有過之而無不及。
回顧十三年前的賽事，才剛剛轉職業沒多久的申智愛，以十七歲之齡贏得生涯首勝，接著一路邁向世界球后寶座。當時再過兩天就要滿十七歲的曾雅妮，尾盤打出全場最佳的六十七桿，可惜前兩天落後太多，以一桿之差落敗，連續兩年以業餘身份屈居第二，不過接下來再也沒有機會挑戰更上樓了。
儘管如此，曾雅妮還是在美國LPGA創造屬於自己的歷史，累積十五勝，包括五場大賽，更連續統治世界排名達一百零九週。然而，女子高壇的換血速度驚人，即將邁入三字頭的曾雅妮威風不再，如今排名只剩三百一十九，反倒是新一代選手崛起，輪到徐薇淩、錢珮芸等人擔綱國保衛家大賽的重責。
現年二十四歲的徐薇淩，去年在LPGA打出生涯代表作，開季差點贏得Pure Silk Bahamas LPGA Classic（巴哈馬菁英賽），最後名列第二，接著在Kia Classic（起亞菁英賽）並列第七，另外U.S. Women's Open conducted by the USGA（美國女子公開賽）並列第五，世界排名一度挺進六十大行列。
沉寂四個多月，徐薇淩回到台灣開始發威，生涯首勝有可能就是裙襬搖搖LPGA台灣錦標賽，不過白白浪費前三回合的領先優勢，落居並列第六。總結徐薇淩的四年級生涯共累積630,924美元，比過去三年球季加起來還多，年終排名三十一，她上週在日立慈善盃並列十一，目前世界排名六十八，名列場中第六高手。
場中的另一位LPGA種子選手是錢珮芸，去年在LOTTE Championship presented by Hershey（樂天錦標賽）和Thornberry Creek LPGA Classic（松伯利溪菁英賽）打進前十，世界排名暫居一百七十七。
去年喪失LPGA資格的李旻，後來返回家鄉贏得台灣大哥大女子公開賽，一個月後再添得China Women's Open -Presented by WGS（中國女子公開賽），本週企圖在南台灣挑戰最近四戰的第三勝。
其他指標性的台灣新生代好手包括蔡佩穎、原名劉依貞的劉嬿、上週錯失日立慈善盃的陳宇茹和程思嘉等人。至於謝瑀玲則是場中少數十三年前也有參賽的選手，當時和曾雅妮同為業餘身份，最後繳出並列第五的佳績。
當然，還有另一股重要的台灣勢力，那就是去年在台巡賽扮演重要因子的業餘小將，侯羽薔和盧昕妤先後攻克冠軍大門，另外張子怡則有第二名的優異表現，這些人都有機會衝擊台灣國家大賽的領先榜。
藝文界血汗斑斑 藝術家：從補助著手
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【台灣醒報記者許嘉琪台北報導】「賣力演出1年，實驗劇場演員年薪也擠不進繳稅標準。」藝文界惡劣的工作環境一直是公開的秘密，文化部有意立法改善薪資條件，但表演藝術聯盟秘書長李孟融提醒，藝術產業工作型態多樣，需要專家加入討論。台灣視覺藝術協會理事長陳文祥則建議，可以由補助著手，以參展費等形式，將肯定轉為實質支持。
「藝文界就是血汗工廠。」歡樂魔法劇團團長吳文堯揭露表演工作者的平均薪水，以有規模的劇團來算，兒童劇下鄉演出，扮演有台詞的主要角色1場可以拿到3000元，而成人劇1場是6-7000元，排練費1個時段（3小時）300元。如果一年有80場標案，專任演員的年薪會勉強擠進「繳稅標準」24萬。李孟融說，實驗性劇場的狀況更糟，演員1年可能只拿12萬。
在視覺藝術方面，資深藝術家陳文祥舉自己的例子，他身兼許多教職，年薪大約40萬，如果幸運地賣出一兩件作品就會有額外收入。他說，完全以創作來養活自己是非常困難的，對於年輕藝術家而言更是艱困，由於目前教職都已被占滿，他估計，年輕藝術家的年薪大約只有20多萬。
藝文環境艱苦，政府單位也成為雪上加霜的幫兇。去年4月爆出「屏東稅務局踐踏藝文工作者」的新聞，要求表演團體以36萬的價錢，作144場演出。吳文堯表示，實際上存在非常多的「玩笑公標案」，標案撰寫人員不懂得藝術生態，也難以估量它的價值，因此常常提出非常低的價格，把藝術品變成了「器材採購」，而許多劇團也深怕拿不到政府補助而隱忍不發。
針對藝文工作者的低薪問題，文化部和立委有意立法改善，然而最大的問題是，政府不了解藝術產業。李孟融表示，文化部原先想設定一個薪資標準，殊不知薪資標準會壓死團隊。假設原本劇團能請13個演員，在薪資要求下只夠請2個，這會對藝術創作造成非常大的限制。
另外，藝術家的變動性很高，可能今天是演員，明天會去幫忙油漆；勞動條件也不同，有些人待在劇場的那週會獲得薪水，有些人必須排練半年才能拿錢，應該以什麼形式保障各種狀況，需要專家以及相關領域的人員進入討論。
由於藝術範圍難以界定，修法之路漫長，陳文祥建議，可以由「補助」著手。他舉「參展費」的例子，藝術家受邀參展不必然能拿到費用。對於默默在工作室創作的藝術家而言，當被策展人看見，邀請與會本身就是一種鼓勵，證明他們的創作有價值，而參展費可以把這種肯定轉換為實質的支持。
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